楊維楨（1296-1370），字廉夫，號(hào)鐵崖、東維子會(huì)稽（浙江紹興）人。泰定四年（公元1327年）進(jìn)士。授天臺(tái)縣尹，杭州四務(wù)提舉，建德路總管推官，元末農(nóng)民起義爆發(fā)，楊維楨避寓富春江一帶，張士誠屢召不赴，后隱居江湖，在松江筑園圃蓬臺(tái)。門上寫著榜文：“客至不下樓，恕老懶；見客不答禮，恕老?。豢蛦柺虏粚?duì)，恕老默；發(fā)言無所避，恕老迂；飲酒不輟車，恕老狂?！庇谑墙弦粠?，才俊之士造門拜訪者絡(luò)繹不絕，每日客滿。他又周游山水，頭戴華陽巾，身披羽衣，坐于船上吹笛，或呼侍兒唱歌，酒酣以后，婆娑起舞，以為神仙中人。明洪武二年，召至京師，議訂各種儀禮法典。事成后，即請(qǐng)歸，朱元璋命百官于京都西門外設(shè)宴歡送，歸后不久逝世。楊維楨在詩、文、戲曲方面均有建樹，歷來對(duì)他評(píng)價(jià)很高。楊維楨為元代詩壇領(lǐng)袖，因“詩名擅一時(shí)，號(hào)鐵崖體”，在元文壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷40余年。其詩文清秀雋逸，別具一格，他長(zhǎng)于樂府詩，多以史事及神話傳說為題材。其詩好比興迭出，奇想聯(lián)翩，所創(chuàng)《西湖竹枝詞》通俗清新，和者眾多。著有《東維子文集》、《鐵崖先生古樂府》等。楊維楨的書法亦如他的詩一樣，講究抒情，尤其是草書作品，顯示出奇詭的想像力和磅礴的氣概。傳世書跡有《城南唱和詩卷》、《真鏡庵募緣疏卷》等。

上圖系元楊維楨行書《夢(mèng)游海棠城記卷》，紙本，縱35厘米，橫74厘米。本卷書寫作者避世脫俗，暢游仙境的夢(mèng)幻經(jīng)歷。全卷32行，401字。筆法堅(jiān)實(shí)，筋骨強(qiáng)健，結(jié)構(gòu)緊結(jié)，將章草書之拙，歐字之勁，草書之暢融為一體，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。此卷是迄今所見楊維楨書寫時(shí)間最晚且字?jǐn)?shù)最多的墨跡作品，極具代表性。

上圖系楊維楨《城南唱和詩冊(cè)》（局部）紙本，手卷，縱31.6cm，橫216.6cm。行書，131行。北京故宮博物院藏，論元代書法形態(tài)的奇崛古樸，楊維楨當(dāng)數(shù)第一。這與他倔強(qiáng)的個(gè)性、深厚的學(xué)養(yǎng)又聯(lián)系在一起所以，非常人所及。楊維楨的行草書，其風(fēng)格在元代書史上也是獨(dú)樹一幟的。元代章草的復(fù)興是從趙、鄧開始的，但他們未能對(duì)章草這種書體作出什么創(chuàng)新，而以章草筆法雜以漢隸和今草筆法成功運(yùn)用到行草書創(chuàng)作并形成自己獨(dú)特風(fēng)格的，獨(dú)有楊維楨一人。《城南唱和詩卷》，對(duì)章草筆意的運(yùn)用達(dá)到了隨心所欲、揮灑自如的境界。楊維楨把晉唐楷法和漢隸、章草、今草筆法融合在一起，故獨(dú)有奇拙、古樸的趣味。所謂“矯杰橫發(fā)”（李東陽）“狂怪不經(jīng)”（徐有貞）“大將班師，三軍奏凱。破斧缺斨，例載而歸”（吳寬）就是指楊維楨書風(fēng)中豪邁雄強(qiáng)、形態(tài)怪異、用筆粗放的特點(diǎn)。而這種激越奔放的氣勢(shì)，刀斫斧劈的雄強(qiáng)，正是筑基于章草筆法的滲入。

編輯：花晨