潘伯鷹（1904年—1966年），原名式，字伯鷹，后以字行，號(hào)鳧公、有發(fā)翁、卻曲翁，別署孤云，安徽懷寧人，現(xiàn)代書法家、詩(shī)人、小說家。著小說《人海微瀾》、《隱刑》、《強(qiáng)魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。論著有《書法雜論》、《中國(guó)的書法》、《中國(guó)書法簡(jiǎn)論》。作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。潘伯鷹是舉世公認(rèn)的書法名家。坊間論及潘書，多言他是“二王書風(fēng)的積極追慕者”。

　　潘伯鷹是舉世公認(rèn)的書法名家。其正書大楷則顯露出了他關(guān)于碑帖并行的書學(xué)主張，擘窠大字偶有露鋒者，仍顯古拙質(zhì)樸，雄渾有北碑風(fēng)貌。潘伯鷹曾有詩(shī)自言：“我曾祖習(xí)《龍藏寺》，因識(shí)河南所結(jié)字”（《奉贈(zèng)沈參議》），正是由于他長(zhǎng)期浸淫魏隋碑書，而生發(fā)聯(lián)系到褚字放大了王右軍書中隸味的特點(diǎn)，以致于后來長(zhǎng)期宗褚，曾苦臨過褚遂良早期的《伊闕佛龕碑》及《孟法師碑》。當(dāng)然，對(duì)于褚遂良的書法，潘伯鷹只是通過臨習(xí)而達(dá)到從字中領(lǐng)悟其內(nèi)在功力的效果，并非流于表面書勢(shì)和體態(tài)的模仿，故而能入更能出，誠(chéng)如謝稚柳評(píng)價(jià)的那樣：“師法河南，取其綽約，而舍其嫵媚”。

　　其實(shí)，潘伯鷹作為文壇的多面手，一直強(qiáng)調(diào)學(xué)書既要勤練而非勤言，更強(qiáng)調(diào)書法要求“字外精神”，這些說法大多見于他的《中國(guó)的書法》和《中國(guó)書法簡(jiǎn)論》兩種著作中，早已被好書、識(shí)書者奉為圭臬。而其舊體詩(shī)造詣更深，頗得唐宋之人風(fēng)神，深為諸名家所激賞。潘詩(shī)最為可觀之處是其能將經(jīng)歷之盛畢現(xiàn)于詩(shī)中，悲憫之心尤其深重，觀人于微、觀物于屑、觀世于細(xì)，故能成就其體。

　　潘伯鷹書法涉獵面廣，尤得力于王羲之、褚遂良、趙孟頫。擅楷書、行草，有自己風(fēng)貌。用筆剛毅凝重，妙在巧拙互用。小楷亦有清婉宏寬氣。書學(xué)主張正草并進(jìn)，碑帖兼學(xué)，以為這樣可以相互得到補(bǔ)益，而最高境地當(dāng)于字外求之。其生平藝事，有人加以評(píng)次，為一書法，二詩(shī)，三文，四小說，五鑒賞。論著有《書法雜論》、《中國(guó)的書法》、《中國(guó)書法簡(jiǎn)論》，作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。

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