儲云，1948年生于江蘇宜興，1983年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系高師班?，F(xiàn)為中央文史館書畫院研究員、江蘇省文史館館員、江蘇省文史館書畫院副院長、魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授、北京語言大學(xué)客座教授、國家一級美術(shù)師、中國滄浪書社社員。

　　儲云所尊重的傳統(tǒng)，不是落于紙上、一成不變的具象，而是去認同，去感受古今本無不同的本質(zhì)規(guī)律，在此之中尋求存在的意義。在一篇關(guān)于一波三折的散論中，他說：“古人用筆，謂之一波三折，實為自然界萬物生長之規(guī)律，凡一草、一木、一水、一石，運動之中，均為一波三折，用筆之一波三折，歸根到底，是尋求與萬物生長過程之一致，或藏或露，偏鋒中鋒，處處合理，步步得體?！痹谶@樣的思維指引下，他的目光已經(jīng)穿越黃賓虹山水，乃至宋元以來一切山水的具象，看到了筆墨合理存在的根本理由。

　　如此徹底的通會，令藝術(shù)的存在“處處合理，步步得體”。這也正是他處變不驚、從容自信的底氣所在。儲云所捍衛(wèi)的思想和文化像一只風箏，隨著時代的氣流越飛越高，卻因了內(nèi)在的血脈相連而永不斷線。他走通的，也不再僅僅是筆墨中的山水之路，更是精神中的山水之路。畫面的樸茂鮮活之中流淌著通達之后的靜謐和歡喜。本該沉重而艱辛的捍衛(wèi)變得輕松愉快起來。

　　儲云畫面頗多一種平視的結(jié)構(gòu)，在這里“搜盡奇峰打草稿”這樣的信條被檳棄被離。儲云從自己的實際感受去觀察，去思考，去取舍．和倪云林生活環(huán)境的相近決定了構(gòu)圖形式的取舍。黃賓虹由元畫入，由宋畫出，以文人化的筆墨完成了宋畫式的筆墨攢簇。應(yīng)該說，儲云從對黃賓虹的完整皈依中首先走向了宋畫式的筆墨厚度，而最終的畫面則走向元人式的簡淡樸茂，但是由于筆墨厚度的不同，他的作品并不若元人那般沖淡虛和，強烈的感受更在于樸素和厚重，在這樣的樸素厚重中，精神得以昂揚和振奮，形成儲云自身的模式。

　　儲云畫面的簡凈與開朗，一方面在于內(nèi)心的豁達和平靜。同時也在于筆墨的底氣。走通了筆墨，意味著筆墨本體的飽滿度就足以支持畫面，過于豐富的丘壑山巒反而會傷害這種筆墨自身業(yè)已具備的精神。所以，純粹又純粹，簡凈又簡凈成為畫家明晰的追求。在這樣的減法行進中，筆底越來越多流淌的是精神的軌跡。

（編輯：幀雨）