陳洪綬（1598年—1652年），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名，晚號(hào)老遲、悔遲，漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村（今諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村）人。明代著名書畫家、詩(shī)人。

　　陳洪綬雖不以書法名世，但其于書法藝術(shù)方面所取得的成就也是相當(dāng)驚人的。陳洪綬作書嚴(yán)循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘。其間雖小有以側(cè)鋒取妍處，但他能立即將筆調(diào)整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執(zhí)筆法為之方可。再有，書法所要求的“回藏”、“提按”、“頓挫”、“絞衄”、“呼應(yīng)”等等筆法要略，在他的運(yùn)筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養(yǎng)至爐火純青境界的具體體現(xiàn)。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態(tài)是愉悅恬靜、輕松歡躍的，書寫過程對(duì)他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執(zhí)運(yùn)筆法的最佳方式，而這方式正是書法執(zhí)筆、運(yùn)筆的“真義”，在這“真義”中，書法的中鋒運(yùn)行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書寫且寫出美感服務(wù)的。

　　清代包世臣將陳洪綬的書法歸在“逸品上”，評(píng)曰：“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅?！狈缴鄞迮c周亮工論畫時(shí)說：“逸者軼也，軼于尋常范圍之外，如天馬行空，不事羈絡(luò)為也。亦自有堂構(gòu)窈窕，禪家所謂教外別傳，又曰別峰相見者也?！眳切拊凇睹鞔郀┬鳌贩Q“章侯書遒逸”。這種“逸”無疑是在審美情趣上受師友黃道周、倪元璐影響，所謂“師其心而不師其跡”也，黃涌泉先生分析陳洪綬書法是早年從歐陽通的《道因碑》用功，中年參學(xué)懷素，兼收褚遂良、米芾之長(zhǎng)，并得力于顏真卿的三表。黃先生大抵是綜合從三百年來各家對(duì)陳洪綬書法的簡(jiǎn)識(shí)，實(shí)質(zhì)上從“氣格”上辨析陳洪綬書畫是同調(diào)的，因人物畫的線描書法是關(guān)鍵所在，如宋徽宗雖創(chuàng)“瘦金體”，也縱然逃脫不了從歐取骨這一法則，杜甫講“書貴瘦硬方通神”即是此理。

　　陳洪綬的行書為長(zhǎng)方的字形，內(nèi)斂的結(jié)體，外拓的撇捺，細(xì)勁的筆致，如中宮收緊之波挑、長(zhǎng)捺、拋鉤等這些都是從唐人寫經(jīng)體中所取法。再則勁峭秀逸的書體用來題款與畫面相得益彰，精通其理的趙吳興一語道破“畫法關(guān)通書法律”，歷代的工筆畫題款大致如此，若用肥碩的東坡體題陳洪綬畫款豈不笨拙而使畫面主次不分。反之，若徐渭的大寫意畫用瘦硬勁秀的書體題跋明顯“失調(diào)”了，所以畫家筆法必然與其畫同調(diào)，亦即書法是為畫法的用筆與題跋相輔的，鑒定古代書畫從畫法與題款的筆法來分析也是關(guān)鍵所在，上世紀(jì)三、四十年代張大千造假“四僧”蒙騙了世人，而其作偽金農(nóng)與陳洪綬兩家題款解決不了，他自言因金農(nóng)“金石氣”的氣格高古無從落筆。而陳洪綬的假款相傳為研究陳洪綬的謝稚柳所為，當(dāng)然這一公案謝先生并未認(rèn)可。

（編輯：幀雨）