張瑞圖（1570-1641），字長公，一字果亭，號(hào)二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。福建晉江青陽下行人，早時(shí)從事儒業(yè)，家貧，日需費(fèi)用僅靠其母機(jī)杼紡織供給，常以大麥粥充饑。明萬歷三十五年丁未（1607）進(jìn)士，殿試第三，授編修官少詹事，兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣。曾為魏忠賢書寫“頌詞”，并因趨魏黨仕至武項(xiàng)殿大學(xué)士。后魏黨敗，故入逆案，坐徒贖為民。繼而遁跡江南，隱于青陽里白毫庵。

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善畫山水，尤工書，以“金剛杵”筆法著稱于世。山水骨格蒼勁，點(diǎn)染清逸，間作佛像，饒有意趣。論其淵源，則以元為基調(diào)，略參宋人，并不限于北宋，粗筆方折則近乎南宋。其特點(diǎn)是小品多剪裁宏闊的景象，畫面繁瑣，結(jié)景細(xì)碎，勾皴點(diǎn)染，用意精到。于大輪廓轉(zhuǎn)折處時(shí)露圭角；在大幅則多以粗放的筆墨繪近景數(shù)株大樹，后襯遠(yuǎn)景以一座高峰開合而成，畫面結(jié)景比較空疏。瑞圖畫名既高，書名尤著。特別擅長于行草，氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永在《桐蔭論畫》中云；“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另辟蹊徑?！绷簬t在《評(píng)書帖》中亦曰：“張二水書，圓處皆作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法一變?！薄皬埲饒D得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴?！庇衷疲骸靶胁莩鯇W(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡《醉翁亭》。明季書學(xué)競尚柔媚，瑞圖、王鐸二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽?！蹦吆笳耙舱f：“其書從二王草書體一變，斬方有折無轉(zhuǎn)，一切圓體皆刪削，望之即知為二水，然亦從結(jié)構(gòu)處見之，筆法則未也?！睏钍鼐础栋蠌埗昂蟪啾谫x》云：“顧其流傳書法，風(fēng)骨高騫，與倪鴻寶、黃石齋伯仲?！?/p>

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在宗唐宗晉的明代書壇，張瑞圖敢于在趙孟頫書風(fēng)的籠罩下，以直率自然的揮運(yùn)，不拘常規(guī)的用筆、大寫意的氣勢表現(xiàn)動(dòng)蕩時(shí)代 激越躁動(dòng)的心態(tài)，力矯頹靡的時(shí)弊，這對(duì)書法藝術(shù)的發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)的。他所開創(chuàng)的奇逸書鳳，是自帖學(xué)以來從未有過的。從來帖 學(xué)無論千變?nèi)f化，終不出“二王”正道，而他的另辟蹊徑則具有晚明浪漫主義狂飆所掀起的時(shí)代精神，是明未書壇變革中反叛傳統(tǒng)、絕 去依傍的一個(gè)實(shí)例。在他的影響下，其后的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人亦為一時(shí)風(fēng)氣所趨，力振摩刻之風(fēng)，頗能振聾發(fā)聵，開啟了 晚明書壇改革鼎新的先河。書名與邢侗、米萬鐘、董其昌齊稱，有“邢、張、米、董”或“南張北董”之目。日本書壇亦極力推崇，從江戶時(shí)代起倭人就因黃蘗的隱元禪師東渡日本時(shí)帶去張的書跡而熟知其人。

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（編輯：幀雨）