劉海粟（1896年3月16日—1994年8月7日），名槃，字季芳，號(hào)海翁。漢族，江蘇常州人。現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。1912年與烏始光 、 張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校 ，1914年秋始任副校長(zhǎng)，1919年7月始任校長(zhǎng)。1952年院系調(diào)整后任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任 南京藝術(shù)學(xué)院 一級(jí)教授、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。英國(guó)劍橋國(guó)際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。曾任第一屆江蘇省政協(xié)委員，第三、四、五、六屆 上海市 政協(xié)委員，第三、四、五、八屆全國(guó)政協(xié)委員，第六、七屆全國(guó)政協(xié)常委。

正如柯靈先生題詞：“治白話文學(xué)史，不能無胡適、陳獨(dú)秀；治新文學(xué)史，不能無魯迅；治新電影史，不能無夏衍；治新美術(shù)史，不能無劉海粟?！眲⒑Ｋ谠诿佬g(shù)教育道路上的探索，為后人留下了寶貴的財(cái)富。

劉海粟不是一位循規(guī)蹈矩的畫家，不是一位溫文爾雅的畫家，他的藝術(shù)血脈中，奔騰著的是“破壞”的血液，同時(shí)也是創(chuàng)造的血液。在二十世紀(jì)的中國(guó)畫壇，劉海粟既是一位偉大，更確切的說是自大的“破壞”者，同時(shí)又是一位自大的創(chuàng)造者。劉海粟早在二十世紀(jì)初碰上了東西方繪畫思想交匯的機(jī)緣。一方面由于家庭環(huán)境，使他受到較深的中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，在個(gè)人氣質(zhì)上又具有比較強(qiáng)烈的個(gè)性；另一方面又正站立在中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)思想浪潮沖擊的正面，并有志于力挽中國(guó)繪畫長(zhǎng)期以來因襲摹仿的頹風(fēng)。這樣，在向西方文化藝術(shù)作探索、借鑒時(shí)，就不會(huì)那么容易被他們束縛個(gè)性的學(xué)院主義和自然主義所俘虜，也不會(huì)輕易被他們那種如實(shí)描繪的寫實(shí)功夫所眩惑，他接觸到了西方的不拘細(xì)節(jié)、自由奔放、新鮮潑辣的新興繪畫，正好同他一直崇奉的石濤、八大所創(chuàng)新的畫風(fēng)相接近，就像磁石吸鐵，一下子心心相印了。

藝術(shù)大師劉海粟以畫名世，唯為畫名所掩，人多不知他的書法造詣亦深，早為行家稱道。從新加坡作家周穎南先生處得見大師用毛筆寫在皮紙或宣紙上，致他的三十九封，共約六萬言的長(zhǎng)信，使我們對(duì)大師的行草書法有了比較完整的認(rèn)識(shí)。大師這些書信作于“文革”后期尚不能公開作畫的禁錮期間，因時(shí)間比較充裕，且是寫給老朋友的私信，故寫得極隨意自然，行云流水，順暢通達(dá)，情真意切?？梢哉f它是大師書法中最真實(shí)自如、縱橫揮灑的筆墨，較之一般公開的作品更顯得盡情盡意，毫無拘束。讀這些信完全可以領(lǐng)略到執(zhí)筆者的真實(shí)功力與藝術(shù)修養(yǎng)底蘊(yùn)；同時(shí)也可以從信的內(nèi)容上觸悟到執(zhí)筆者的思想感情、人品畫品，對(duì)祖國(guó)藝術(shù)的真知灼見和深厚情懷。周穎南為祖籍國(guó)保存了這批書法藝術(shù)珍品，真是個(gè)有心人，功不可沒。

細(xì)讀大師這些書信，可以領(lǐng)悟到大師寫信時(shí)的情緒變化。有的寫得很“狂”、潦草、直率；有的寫時(shí)心境寬松，寫得比較工整、細(xì)膩、從容；有些信則寫得頂真、落筆規(guī)矩；更多的是寫得隨意，一氣呵成。總的說來，大師的行草書法夭矯蒼勁、傲視左右，唯又不失謹(jǐn)嚴(yán)法度，不逾規(guī)范，兼有鐘鼎、碑石、法帖的神韻、氣勢(shì)。

（編輯：幀雨）