陳淳(1483-1544)初名淳，字道復(fù)，后以字行，別字復(fù)甫，自號(hào)白陽(yáng)山人。長(zhǎng)洲人。

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陳淳自幼飽學(xué)，對(duì)于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書法，詩(shī)、畫，都有相當(dāng)造詣。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩(shī)文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽(yáng)、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。陳淳中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡(jiǎn)練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也?！贝媸雷髌酚小都t梨詩(shī)畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。

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他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見于畫煙云之中。在寫意花卉方面，陳淳獨(dú)得玄門，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風(fēng)姿，用墨設(shè)色，則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣！”王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國(guó)（元朝）以來(lái)，寫花卉者無(wú)如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）后，無(wú)如陳道確，陸叔平（治）”。近代畫家如蒲華、吳昌碩，齊白石等，在詩(shī)文題書畫中，都對(duì)陳淳做出了極高的評(píng)價(jià)。明萬(wàn)歷年間即有人曾評(píng)價(jià)過陳淳在花卉方面的造詣和聲譽(yù)都超過了文徵明，成為繼沈周之后的吳門大家。明清以來(lái)畫家，尤其在花鳥畫方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱“青藤，白陽(yáng)”?，F(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏，民間甚少得見。

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書工行草，圓潤(rùn)清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是晚明狂草大家。陳淳作品傳世較多，國(guó)內(nèi)幾大博物館多有收藏，流傳海外的也不少。

（編輯：幀雨）