字體做為信息傳達的基礎，在目前整個設計領域應用都甚為寬廣，如LOGO、創(chuàng)意廣告、電視包裝、H5標題、海報等等，可以說有標題的地方就有字體設計。作為一個設計師，這可以說是必備技能沒有之一，即使你沒有設計理論基礎，繪畫基礎，但我覺得人人都可以做字體設計。當今軟件和科技的發(fā)展飛快，C4D和AE動效的軟件應用也越來越廣泛，我們可以用各種材質或形式來展現(xiàn)字體，但是遵循的字體設計原則不變，所以字體設計基礎尤為重要。

字體設計需要掌握的四個方面：

1.設計原則

（1）從需求出發(fā)，從字義出發(fā)，形義結合。

這是決定字形設計方向的基礎原則，藝術的本質是嘗試更多的更能性，設計的本質是確定少的可能性，通過確定原則我們排除掉一些錯誤選項。同一個字體，通過設計可以變化出無數(shù)的可能性，這就是字義到字形的過程。

（2）易于辨識

設計也要把握好度，當字形無法識別的時候再好的設計別人也看不懂。

2.重心與結構

德國字體設計大師Erik Spiekermann曾經說過：“重要的不是設計黑的部分，而是設計白的部分”，這里的白指的就是負形空間，只有負形空間的均衡，才能達到舒適的視覺感受，中文西文也相通，字體和圖形都一樣。

重心與結構就是字體的視覺中心和空間結構的分布，尋找字體的視覺中心在哪里，確定筆畫正負空間的對比程度，筆畫可以看做是正空間，留白可以看做是負空間。視覺中心會決定字的結構看起來是否穩(wěn)定偏移，正負空間的會決定筆畫的位置和字體的性格。

（1）字體重心

非字體正中心，是視覺中心，因為人的視覺中心都是靠上的，所有對照所有的標準字庫字形，字形的重心都比字體之正中心靠上，這樣出來的字形讓人視覺上感受最穩(wěn)固。

（2）上下對比

在做一些纖細雅致的字體的時候，往往都會字體重心靠上，拉長字形的下部，這個可以當做是看一個九頭身的美女或者歐巴的大長腿，讓字行看起來更加的精致同時增加了縱向空間，讓字體正負空間增大更便于設計及識別。

（3）粗細對比

在做黑體字的時候，遇到正負空間壓迫感強的情況，我們往往會在筆畫上面進行粗細對比或者正負空間進行粗細對比，這樣的結構更加平穩(wěn)，同時讓字體在負形空間極端壓縮情況下通過對比的方式，保證設計感及識別度。

3.字體的性格

字形千變萬化，性格也各不相同。

力量感：蘭亭特黑、超綱黑等負空間小的黑體字，關鍵詞：男性、游戲、運動、強調。

輕盈感：蘭亭細黑等負空間大的黑體字，關鍵詞：女性、文藝、正文、輕巧。

童趣感：幼圓、丁丁手繪體等兒童手繪字體，關鍵詞：兒童、活潑、童趣、幼稚、隨意。

莊重感：方正風雅宋、楷體等書法傳統(tǒng)字體，關鍵詞：嚴謹、莊重、官方、古代、中國、傳統(tǒng)節(jié)日。

古典與現(xiàn)代：襯線體與非襯線體，現(xiàn)代與古典，現(xiàn)代很多國際品牌的英文LOGO都是基于非襯線體設計，而一些復古的電影海報上面還是會用到襯線體。

4.造字的方法

（1）矩形造字法

矩形造字法就和名字一樣，在軟件里面通過矩形圖形來堆造字體，可以通過修改標準字庫，或者通過矩形方式拆分筆畫橫折、橫、豎、豎鉤、撇、點，來延展字體的設計風格。

（2）鋼筆造字法

相對有趣，通過線條的勾勒轉折，字體統(tǒng)一由不同的線條組合起來，可以根據(jù)需求對筆畫粗細進行統(tǒng)一調整，根據(jù)不同的主題使用效果，如圓角、畫筆效果等。

（3）組合造字法

大部分情況下，組合造字法由矩形方法和鋼筆方法組合而成，一般由矩形組成主體字，延展部分由曲線筆畫或者線條組成，一方面用“矩形造字法”讓字體端正有序，另一方面用”曲線造字法“表現(xiàn)字體的情感，渲染氣氛。

工作量與難度最大，往往需要反復的調整嘗試，保證銜接的自然、順暢以及整體性，可以先用畫筆或在紙張上面繪制基本形狀，再調節(jié)粗細、瞄點和方向，執(zhí)行拓展后反復調整。

（編輯：藝界）