人人都能成為字體設計師

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劉永清設計作品《漢字十二生肖》。

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劉永清設計的“風雅楷宋”。

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設計師劉永清。

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劉永清設計的“漢字巖化體”。

　　深圳商報記者 劉 瓊 實習生 陳 威

　　“字款給人畫般美感，猶如‘草色入簾青’，古意盎然。布局分間遠近均宜，自然寬狹得所，其形質神采，獨擅一家”。在上個月落幕的首屆中國設計大展上，評審委員會用如此詩意的文字為平面類最佳設計獎作品《風雅楷宋》陳述“獲獎理由”。這件由深圳設計師劉永清創(chuàng)作的字體作品，以其獨特的人文意韻，引得業(yè)內外側目關注。日前，又從日本傳來好消息，該作品獲得了 TOKYO TDC（東京字體指導俱樂部）2013世界字體設計年賽字體類提名獎。

　　現(xiàn)年35歲的劉永清，自2000年大學畢業(yè)來到深圳，已在深圳平面設計界摸爬滾打了10多年。從就職于設計大師陳紹華的公司，到成立以自己名字命名的設計公司；從業(yè)內新人到深圳平面設計師協(xié)會秘書長、國際CCII企業(yè)形象研究協(xié)會會員，劉永清的商業(yè)設計作品一直為業(yè)內所稱道。尤其是他在字體設計領域的鉆研和執(zhí)著，更是為他贏得了國際聲譽。

　　在業(yè)內，字體設計一直被認為是耗時費力、商業(yè)價值不高的工作。但劉永清卻一直癡迷于此。昨日，劉永清接受深圳商報專訪，細述其與中華漢字字體設計的緣分，以及對字體設計市場前景的樂觀期待。

　　讓漢字回歸人文氣息

　　此次在中國設計大展和日本TDC字體設計年賽中大放異彩的字體設計作品“風雅楷宋”孕育于5年前?！霸O計這個字體是想讓漢字變得有味道，回歸人文氣息?！眲⒂狼甯嬖V記者，身為平面設計師，他每天都在和字體打交道。在工作中，他發(fā)現(xiàn)部分字體越來越方化，匠氣十足，這讓他感覺乏味?！耙运误w為例，宋元時的字體都是先由書法家寫好，再讓工匠去刻，而工匠為了提高雕刻效率，會簡化改變一些細節(jié)，慢慢地字體也就變樣了。”于是，劉永清開始思考創(chuàng)作一種避免漢字過度方形，具有中國書法美感的字體。

　　“現(xiàn)在是數(shù)碼時代，什么想法都能通過數(shù)碼實現(xiàn)，不受工匠限制，所以我在設計一筆一畫時都融入了書法的韻味，根據(jù)自己的心得來創(chuàng)作，把筆畫回歸到人性，突出人文氣息。以舊瓶裝新酒，融合了楷體和宋體的風格。我稱之為風雅，就是如風儒雅，既楷又宋的感覺。”劉永清說，風雅楷宋’實際上是根據(jù)書法的運筆法則及個人對字體結構的理解，讓宋體字回歸人文氣息的一次嘗試。”

　　劉永清坦言，他對中國漢字與書法的情感與其自幼的生活經(jīng)歷有關?！拔覐男ū容^感興趣，雖然沒有受過老師專門的指導，但每到過年時寫春聯(lián)，都會按照村子里字寫得好的人去練習，這些經(jīng)歷加深了我對漢字的理解。后來去縣城上高中，接觸到碑帖，對書法就越來越熟悉了。”劉永清說，自小在農村長大，并未進行過專業(yè)的書法訓練。但自幼在田頭地間的自然勞作，讓他與以象形文字為本源的中國漢字有著最為天然的聯(lián)系。在他看來，每個字體都是一個宇宙，都包含著一種靈魂。他所要做的，就是要結合書法運筆及自己的理解去表現(xiàn)出字體的靈動感。除了“風雅楷宋”，他還實驗設計過“江南意象體”、“漢字巖畫體”等頗具人文氣息的字體。如今“風雅楷宋”體已被北大方正看中，并交由方正團隊加緊開發(fā)，目前已經(jīng)設計好幾百字，預計一年后能全部推出。

　　字體設計需要共同推動

　　字體設計是平面設計的基礎，但縱觀國內平面設計界，多數(shù)設計師更傾向于用英文字體進行設計，很少使用漢字字體，為了作品特地去開發(fā)設計漢字字體者更是少之又少。同時，業(yè)內還不得不面對一個尷尬的事實：2011年相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，中國漢字字庫僅421款，而比鄰的日本，漢字字庫則多達2973款。對此劉永清認為，要改善這種狀況，必須改變觀念，給予漢字更多重視和研究。

　　“從文化發(fā)展的角度來看，漢字比英文字母存在時間更長，更富生命力。很多人認為用英文就是國際化，我認為不是，大家這么想是因為權威經(jīng)濟體制在歐美。但回到漢唐時期，當時漢字就是國際化的。”劉永清說，漢字具有其特有的歷史文化發(fā)展脈絡。其文化的根基、歷史的厚度，使其保持著藝術生命力。隨著民族自信心不斷增強，中文愈發(fā)國際化，東方漢字也會煥發(fā)出勃勃生機。

　　劉永清認為，造成國內字體設計困境還有一個重要原因：版權問題。知識產權得不到保護，字體設計很難有大的發(fā)展。劉永清說：“以前大家都沒有這種意識，盜版隨處可見。這造成了不小的阻礙，打擊了設計師的積極性。字體設計的發(fā)展需要大家共同來推動?！钡瑫r也樂觀地表示，近年來隨著行業(yè)慢慢規(guī)范化，越來越多人開始自覺培養(yǎng)這種意識，版權問題也為商家所重視，國內字體設計的狀況將慢慢有所改觀。

　　人人都能設計字體

　　劉永清喜歡用“字得其樂”來形容自己進行字體設計時的狀態(tài)。盡管字體設計在眾人看來工作量巨大、耗費心力。但劉永清卻輕松表示：“在現(xiàn)在的技術水平下，人人都可以成為字體設計師。”

　　劉永清表示，人們可以通過技術手段自由地將想法付諸現(xiàn)實。通過寫下、錄入一定量的文字，大家都可以創(chuàng)造出一套屬于自己的字體。字體本身是有藝術性的，每個人對字體的理解和認識不一樣，思維方式不一樣，寫出來的字也不同。一款字代表了一個人特質，這是無法取代的。比如，知名演員徐靜蕾就設計了其特有“徐體”。幾年前，“徐體”被方正看中，并高調開發(fā)、推出“方正靜蕾簡體”，該字體曾在網(wǎng)絡上引發(fā)熱議、流傳一時。

　　“商家認為你的字體與他品牌的氣質相吻合，他們就會愿意使用，從而擁有市場，形成吸引力和競爭力。”劉永清說，只要具備一定條件，每個人都能設計自己的字體，甚至開發(fā)成字庫，形成品牌。（本文圖片由受訪者提供）

　　小字體 大商機

　　深圳商報記者 劉 瓊 實習生 陳 威

　　“風雅楷宋”的頻頻獲獎，及其在商業(yè)上的逐步運用，讓劉永清對字體設計的市場前景很是看好。實際上，早在幾年前，劉永清實驗性地設計“江南意象體”時，就嘗到了甜頭。

　　“江南意象體”是劉永清借鑒江南水鄉(xiāng)意韻，設計出的一款充滿了水鄉(xiāng)靈動和雅致的字體。結果該字體被一家江南菜館看中，劉永清也應邀為客戶設計了一整套餐館的視覺系統(tǒng)，從logo到菜譜、手提袋、外包裝等。尤其令劉永清得意的是，這套字體的產權依然屬于自己，如果有需要，還能繼續(xù)開發(fā)出字庫進行其他的商業(yè)運用。

　　除此之外，劉永清的字體設計還被廣泛地運用在其商業(yè)設計業(yè)務中?？v觀其服務的客戶，囊括了品牌形象、商業(yè)地產、產品包裝，文化藝術等類別。其中不乏大眾耳熟能詳?shù)挠郎?、長城數(shù)碼、深發(fā)展、比華利保羅、干鍋軒、香港福師傅等企業(yè)品牌形象。

　　最令劉永清興奮的，莫過于通過字體設計衍生出的相關產品。其設計的《漢字十二生肖》就是一個很好的例子，足以改變業(yè)內“設計字體，費力不討好”的偏見。這一套《漢字十二生肖》，劉永清巧妙地以漢字的“點、橫、豎、撇、捺”為設計元素，將這些漢字基本筆畫組合成中國民間十二生肖的模樣，寥寥幾個筆畫，卻又形象生動、趣味橫生。在此基礎上，劉永清以該作品為核心，設計了一系列的《漢字十二生肖》郵票、鐘表、扇子等。該作品已被湖南鳳凰古城一位專門進行旅游禮品開發(fā)的客戶看中，目前正在開發(fā)生產中，預計明年將作為商品在相關旅游區(qū)上市，成為國內外游客帶回家中的紀念品 。

　　“這種品牌效應帶來的市場前景和發(fā)展契機，是無限的?！眲⒂狼逭f，小字體實際上蘊含著大商機，這樣一條以字體設計為核心的產業(yè)鏈一旦形成，對中國字體設計的發(fā)展無疑起著巨大的推動作用。